Publicados los resultados de la convocatoria de apoyo al Desarrollo de Contenido – Slate Funding EACEA 21/2016.
El Subprograma MEDIA ha incrementado la capacidad de los operadores audiovisuales de realizar obras audiovisuales con potencial de circulación en todos los países de Europa y fuera de ella, así como coproducciones europeas e internacionales.
En esta fecha límite se han recibido 163 solicitudes para el apoyo al desarrollo de contenido de slates (paquetes de proyectos). De todas ellas, han resultado seleccionadas 69 (por importe de 12.210.831 €). Tres solicitudes se encuentran en lista de espera, 85 no obtuvieron suficientes puntos y 6 solicitudes resultaron inelegibles.
Se recibieron solicitudes de 24 países y 18 de ellos están representados en los resultados. En esta convocatoria NO se recibieron solicitudes desde España.
El porcentaje de éxito se sitúa en un 44%, una cifra menor comparada con el porcentaje del año anterior (63,8%). Ello puede deberse al aumento de las solicitudes (163 este año comparado con las 124 del 2016).
A continuación os presentamos un análisis de la situación actual:
Países de alta capacidad de producción
No se recibieron proyectos desde España. El porcentaje de solicitudes provenientes del resto de países de alta capacidad (Francia, Alemania, Reino Unido e Italia) continúa estable y representa un 50% del total de proyectos a pesar de que su porcentaje de éxito ha disminuido del 47% de 2016 al 43%.
Francia continúa teniendo el mayor número de proyectos presentados con 33 pero este año ha sufrido un descenso en su porcentaje de éxito, un 39%. Reino Unido ha presentado más proyectos en esta convocatoria (22 solicitudes con un 21% de éxito). El número de solicitudes de Alemania ha aumentado con respecto al pasado año (19 solicitudes y un 47% de éxito). Finalmente, Italia ha presentado ocho solicitudes y ha obtenido ayuda para la mitad de sus proyectos.
Países de media capacidad de producción
Las solicitudes de Austría, Bélgica, Dinamarca, Finlandia, Irlanda, Noruega, Países Bajos, Polonia y Suecia representan el 39% de los proyectos presentados y obtienen un 44% de éxito. Bélgica, Dinamarca e Irlanda han presentado el mayor número de proyectos (10) mientras que Dinamarca y Países Bajos obtuvieron el mayor número de slates seleccionados (6).
Países de baja capacidad de producción
El número de solicitudes recibidas ha aumentado de un 6% a un 11%. También el porcentaje de slates seleccionados aumentó este año de un 7% a un 13%. La República Checa es el país que más proyectos seleccionados ha presentado (3 de 16 solicitudes), seguida de Grecia (2), Croacia (1), Hungría (1), Rumanía (1), y por primera vez Serbia con un proyecto seleccionado.
Categorías y plataformas de proyectos
En términos de género (animación, documental creativo y ficción) se presentan de la siguiente manera:
- Los 69 paquetes de proyectos seleccionados contienen un total de 279 proyectos.
- El slate suele presentar cuatro proyectos con una cantidad media solicitada por proyecto de 42.951€. Ello supone una cantidad solicitada por slate de 176.969 (169.600 el año pasado).
- El slate puramente de ficción representa un 39% (41% en 2016);
- El ratio de slates seleccionados con géneros mixtos representa un 39%;
- Se observa la misma tendencia en los slates puramente de documentales (13% en 2017 comparado con el 22% del año pasado). En cambio los slates de animación han aumentado de un 5% al 9% este año;
- La mayoría de los proyectos seleccionados (58%) están dirigidos a la distribución cinematográfica, un 36% a la televisión y un 6% a las plataformas digitales;
- Entre los proyectos de televisión, un 37% son ficciones, un 34% son documentales y un 29% son proyectos de animación. Las ficciones y animaciones para televisión suelen ser series, mientras que los documentales son en su mayoría proyectos únicos;
Cortometrajes
Este es el primer año que el esquema ofrece un punto de entrada para talentos emergentes apoyados por empresas de producción experimentadas. Para ello, los solicitantes tenían la opción de añadir un cortometraje a su slate. 49 solicitantes (30%) utilizaron esta oportunidad. De entre los slates seleccionados, 23 solicitudes incluían un cortometraje.
La ficción es la categoría más representada con un porcentaje del 70% de proyectos presentados y un 74% de éxito (17% de los proyectos seleccionados son de animación y un 9% son documentales creativos). En cuanto a la plataforma de distribución, la mayoría están dirigidos al cine (70%). Un 13% está dirigido a la televisión y un 17% a las plataformas digitales.
Tendencias 2014-2017
Categorías de proyectos: La distribución entre las tres categorías de proyectos presentados permanece relativamente estable desde el 2014, con un predomino de las obras de ficción (cerca del 60% de los proyectos, con un ligero aumento en 2017). El porcentaje de obras de animación también ha aumentado de un 10% al 15% en cuatro años. El descenso constante en el porcentaje de los documentales presentados desde 2014 (baja del 34% al 24%) es notable.
Plataformas: La distribución entre los tres tipos de plataforma ha permanecido estable desde 2014. El cine continúa siendo la plataforma a la que más proyectos van dirigidos (cerca del 60% de los proyectos presentados y seleccionados), seguida de la televisión (entre un 36% y 41% de proyectos presentados y seleccionados). El número de proyectos presentados dirigidos a plataformas digitales ha sufrido un ligero aumento de 14 en 2014 (1%) a 29 en 2017 (5%). Esta tendencia es también visible en su porcentaje de seleccionados (de un 1% a un 6% - 16 proyectos - en 2017).
Televisión: De los tres tipos de plataformas, la televisión es la que más ha evolucionado a dos niveles:
En el primer nivel, observamos una disminución significativa y constante en el porcentaje de proyectos documentales presentados (del 62% al 34%) y seleccionados (del 56% al 34%) entre 2014 y 2017. El porcentaje de la ficción entre los proyectos de televisión ha continuado creciendo, llegando a ser uno de los más importantes en 2017 (37% de proyectos presentados y 38% de proyectos seleccionados destinados a televisión).
En el segundo nivel, se aprecia la evolución de la tipologia de proyectos de televisión (proyectos únicos o series) presentados por los productores. Hemos pasado de una distribución equitativa entre los one-offs y las series en 2014, a una distribución de más del 70% en favor de las series en 2017 (71% de proyectos presentados y 75% de proyectos seleccionados de televisión). Combinado con la tendencia observada en las categorías de proyectos (creciente porcentaje de la ficción), estos resultados globales reflejan, al parecer, la fuerte evolución del posicionamiento de los radiodifusores hacía las series de ficción televisiva.
El listado completo de seleccionados, aquí.
