El Observatorio Europeo del Audiovisual ha publicado la nueva versión de su estudio titulado «Contenido de cine y televisión en catálogos de TVoD, SVoD y FoD - edición 2025», elaborado por el analista Christian Grece. El informe pone de manifiesto un marcado contraste entre la diversidad de títulos disponibles y su presencia real en los catálogos de streaming y VoD de la Unión Europea.

Si bien las obras europeas representan el 46% del total de títulos disponibles, solo constituyen el 32% del total de «presencias» (el número real de veces que una obra aparece en los distintos catálogos). En cambio, los títulos estadounidenses representan el 33% de los títulos, pero acaparan casi la mitad de las presencias en los catálogos de VoD, con una cuota del 48% del total. Esta disparidad se debe a que los títulos estadounidenses suelen estar presentes en muchos más catálogos por título que sus homólogos europeos.

Nota: El término «europeo» se refiere a los datos relativos a los 46 países miembros del Consejo de Europa.

Destacamos que este estudio cuenta con el apoyo de MEDIA.

Principales conclusiones sobre la presencia de obras:

• Las obras estadounidenses representan casi la mitad de todas las obras disponibles: Las obras estadounidenses representan el 48% de las más de 2,5 millones de obras presentes en los catálogos de vídeo bajo demanda (VoD) de los 27 países de la UE, pero solo algo más del 30% de todos los títulos disponibles en VoD.
• La brecha de presencia en los 27 países de la UE: Las obras producidas en los 27 países de la UE representan el 35% de los títulos individuales, pero solo el 22% de las presencias en los catálogos.
• El papel de la circulación transfronteriza: La mayoría (69%) de las obras de los 27 países de la UE que se encuentran en los catálogos son «no nacionales», es decir, se produjeron en otro país de los 27 países de la UE.
• Predominio del cine: Las películas son el principal tipo de obras disponibles en los catálogos de VoD, representando un enorme 85% de todas las presencias de obras (y las temporadas de series de televisión, el 15%). La proporción de presencias en los 27 países de la UE es mayor para las películas (24%) que para las temporadas de series de televisión (15%).

Modelos de negocio VoD y origen de las obras:

• Catálogos SVoD: En cuanto al contenido de todos los orígenes, los servicios SVoD globales presentan la mayor diversidad, con un 29% de su contenido procedente de otras regiones del mundo (es decir, fuera de Europa y EE. UU.). Las obras de los 27 países de la UE representan el 23% del contenido en estas plataformas.
• Catálogos TVoD: Los catálogos de servicios transaccionales son los que presentan la mayor proporción de obras estadounidenses, con un 55% del total, y la menor proporción de obras de los 27 países de la UE, con un 21%.
• Catálogos FoD: Gestionados a menudo por canales de televisión nacionales, los servicios FoD presentan la mayor proporción de obras europeas y de los 27 países de la UE alcanzando estas últimas un 25% del contenido. Si se incluyen otras obras europeas, la proporción asciende al 35% (frente al 32% de los servicios SVoD y el 33% de los servicios TVoD).

Concentración geográfica:

La proporción de obras de la UE en los catálogos es mayor en Francia (36%), Alemania (30%), Italia (28%) y España (26%). Estos importantes centros de producción se caracterizan por una alta proporción de contenido nacional, mientras que los países con menor producción dependen principalmente de obras europeas no nacionales.

Consulta el informe completo en este enlace.