El primer European Film Forum de Europa Creativa MEDIA de 2022 se celebró online el pasado lunes 14 de febrero de 2022 en el marco de la Berlinale.

El evento titulado en esta entrega “Hacía un sector audiovisual climáticamente neutro” contó con la participación de Lucía Recalde (máxima responsable de Europa Creativa MEDIA y jefa de la unidad de industria audiovisual en la Comisión Europea) y de Martín Dawson (Subjefe en las citadas unidades).

Moderado por AC Coppens (The Catalysts), contó con profesionales como Roser Canela Mas (BAFTA albert), Luz Molina (European Green Screen -Interreg Europe-), Maximilian Höhnle (productor y consultor), Fiona Ball (Bigger Picture Group y SKY Group), Alexandra Lebret (European Producers Club), Tomasz Morawski (Haka Films) y Philip Gassmann (director y productor).

A continuación, os ofrecemos algunos destacados de sus intervenciones:

Lucía Recalde:

• La ecologización o ‘greening’ es una parte del European Media and Audiovisual Action Plan de la Comisión Europea.
• Somos conscientes de que los profesionales del sector audiovisual europeo han tomado diferentes iniciativas en materia de ecología.
• Hasta ahora, ha existido una cierta falta de coordinación entre las diferentes iniciativas o calculadoras de emisiones de carbono.
• El pasado junio de 2021 decidimos iniciar un diálogo estructurado con la industria audiovisual europea en materia de ecologización. Tras estas conversaciones preliminares, decidimos trabajar en el desarrollo de un sistema fácil y común de medición de las emisiones de carbono para la industria audiovisual que pueda ser integrado en las calculadoras existentes.
• Es importante que las empresas del sector audiovisual europeo empiecen a familiarizarse con el uso de herramientas de medición de CO2.
• Queremos que Europa Creativa MEDIA incentive buenas prácticas y cambios en la industria. El programa apoya la concienciación en ‘greening’ entre los profesionales.
• Nuestros siguientes pasos serán de trabajo sobre las realidades que ya existen.

Luz Molina:

• Cuando iniciamos el proyecto European Green Screen y tuvimos las primeras conversaciones con la industria audiovisual en España, muchas empresas del sector no habían medido su impacto en el medio ambiente. Después, vieron el resultado que arrojaban las calculadoras y se quedaron realmente impresionados.
• Si no medimos las emisiones de carbono, no podemos mejorar los resultados. Es igualmente necesaria la comprensión de los datos.
• Queremos evitar que la industria audiovisual perciba que su impacto en el medio ambiente con un proyecto audiovisual determinado depende de la calculadora que utilice.
• Con el apoyo científico de la Columbia University, trabajamos en el desarrollo de una base de datos con información sobre conversiones que pueda ser usada alrededor de Europa (independientemente de dónde tenga lugar el rodaje y con resultados armonizados).
• Los datos son importantes, pero no lo son todo. Se necesita una metodología completa del proceso.
• Tener en consideración la sostenibilidad es importante desde el primer momento de una producción y no basta con una medición al final.
• La previsión y flexibilidad presupuestaria que las compañías de producción audiovisual han tenido que tener para sus rodajes con motivo de las medidas de contención de la pandemia de Coronavirus, han demostrado que los cambios se pueden implementar rápido, y en el caso de la sostenibilidad y de su importancia, se manifiesta que no hay excusas para realizar incorporaciones al presupuesto en este campo.
• No nos encontramos en una competición de calculadoras, se trata de una cooperación. Por supuesto, cada producción tiene unas necesidades diferentes.
• Siempre puedes demostrar con sellos, cuántos esfuerzos has realizado en la materia con tu producción.

Roser Canela Mas:

• El sector audiovisual debe entender dónde se dan los grandes impactos en el medio ambiente. De lo contrario, no puede mejorar e implementar correctamente los cambios.
• El plástico de un solo uso tiene un impacto pequeño comparado con el del transporte o el de la energía.
• A la hora de medir el impacto de una coproducción internacional en el medio ambiente, es importante que no dupliquemos datos.
• La herramienta de BAFTA albert es usada por alrededor de 2.000 compañías en la actualidad.
• La base de datos de BAFTA albert mide 11.000 huellas de carbono.
• Es importante mejorar los sistemas de medición actuales y debemos alinear las metodologías empleadas.
• Los datos son importantes para ayudar a mejorar la industria.

Maximilian Höhnle:

• Medir el impacto de una coproducción internacional en el medio ambiente es difícil. Los países han tenido hasta ahora diferentes estándares de medición. En los siguientes meses, es algo que debemos armonizar con la creación del sistema de comparación de mediciones europeo.
• El objetivo es que, si medimos con BAFTA albert o con Eureca, obtengamos los mismos resultados.

Philip Gassman:

• Con nuestro grupo de trabajo, queremos alcanzar la calculadora europea de CO2 para el sector audiovisual. Pretende ser básica y simple.
• La calculadora europea de CO2 para el sector audiovisual será una herramienta online y no pretende reemplazar a las calculadoras nacionales de los diferentes países, pero sí ofrecer la posibilidad de que cada producción audiovisual tenga datos comparables en materia de CO2. Puede ser una herramienta única o una implementación en las calculadoras existentes como “European CO2 Calculator Profile”.
• En la actualidad hay diversas herramientas de medición, con enfoques y bases de datos muy diferentes entre sí.
• Es complicado recopilar datos de todos los países europeos en la materia.
• No podemos dejar a ningún país europeo de lado y, a día de hoy, existen países europeos en los que todavía no hay consultores en ‘greening’ para el sector audiovisual.
• Los mayores impactos en CO2 para las producciones audiovisuales son los siguientes elementos: viajes, transportes, alojamientos, energía, generadores o construcción de escenarios, entre otros.

Fiona Ball:

• En nuestra empresa, realizamos formación en energía baja en carbono para nuestros equipos de producción.
• Aunque existen áreas en las que con el concepto de ‘green filming’, puedes ahorrar dinero (p.ej. digital versus impresión de papeles…), en muchas otras puede incrementarse el coste de las producciones. Existen oportunidades si se busca la innovación.
• Será bueno tener un método común europeo para trabajar en esta materia.

Alexandra Lebret:

• European Producers Club fue una de las primeras organizaciones de productores en tener un ‘Green Charter’ y fue difícil de obtener. Adoptamos mucho de lo realizado por el grupo SKY.
• Cualquier sistema de apoyo debe traer consigo compromiso. Todas las producciones deben tenerlo también.
• Las productoras audiovisuales asociadas a nuestra organización nos dicen que lo más difícil para ellas ha sido cambiar de comportamiento en un rodaje.
• Necesitamos que alguien nos ayude a identificar las innovaciones en la materia de sostenibilidad.
• Debemos mirar el ecosistema audiovisual en su conjunto, pues las grandes plataformas también juegan un papel importante en este asunto (no solamente los productores independientes).

Tomasz Morawski:

• Probablemente, en las producciones audiovisuales nunca seamos completamente neutrales en impacto en huella de carbono, pero quizás podemos intentar hacer lo máximo posible.
• Los generadores son un gran ejemplo de gasto de energía. Producen mucho CO2 aunque no siempre los necesitemos.
• Intentamos hablar con nuestros equipos y trasladarles que deben reutilizar, renovar, reciclar o recuperar.
• Las medidas tienen que salir de nosotros mismos.
• Los elementos que escribimos o imaginamos en los guiones, afectan a cómo rodamos después. Es algo a tener en cuenta en materia de sostenibilidad.
• Los rodajes con conciencia en ‘greening’, no me han supuesto más dinero extra.
• Nos costará más adaptarnos en diez años, que si hacemos los cambios pertinentes ahora.
• Con la próxima armonización que podría suponer la calculadora europea de CO2 para las producciones audiovisuales, espero que podamos ganar mayor concienciación.

Martin Dawson:

• Hemos obtenido una declaración común y respaldada para llegar a un acuerdo en el que se establezca un estándar común que mida los mismos parámetros clave.
• Es importante que con el citado nuevo complemento europeo se pueda escoger el nivel de sofisticación o de detalle a la hora de calcular (para que sea proporcional al tamaño de la producción audiovisual). No se trata de sustituir o reemplazar a las calculadoras ya existentes.
• Nuestro objetivo para los próximos meses es el desarrollo de la mencionada herramienta con el apoyo de la Comisión Europea. Queremos una herramienta online que sea fácil para el usuario y que permita a los productores ver sus resultados inmediatamente.

No te pierdas el vídeo completo del European Film Forum de la Berlinale a continuación.