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Miércoles, 29 Mayo 2019 11:00

OBSERVATORIO EUROPEO DEL AUDIOVISUAL: Informe FOCUS 2019, tendencias del mercado europeo

El Observatorio Europeo del Audiovisual acaba de publicar algunas cifras de su informe anual FOCUS 2019: Tendencias del mercado europeo. 

Cannes PR EN fig 1

Los ingresos de las taquillas de la Unión Europea disminuyeron en 2018 a medida que aumentaba la cuota de mercado de la Unión.

Por primera vez en cuatro años, los ingresos brutos de taquilla en los estados miembros no superan la barrera de los 7 billones de euros en 2018. Basados en datos provisionales, el Observatorio Europeo del Audiovisual estima que los ingresos brutos de taquilla en Europa cayeron un 3,3% en 2018 a un total de 6,80 billones de euros, 233.3 millones de euros menos que en 2017. Este dato representa el resultado más bajo desde el año 2014; sin embargo, permanece el cuarto nivel más alto en la última década.

Con 7,10 euros de media en el precio de las entradas, la caída en los ingresos refleja un descenso en el número de entradas vendidas. Como consecuencia, el número de asistencia a los cines europeos descendió un 2,9% a los 956 millones de entradas vendidas, 28,7 millones menos que en el año 2017. Como en años anteriores, los ingresos brutos de taquilla evolucionaron desigualmente por toda Europa. Aumentaron en 12 países y disminuyeron en 11 territorios europeos, mientras que permanecieron relativamente estables en 3 de los 26 mercados europeos de los cuales se tenían datos provisionales.

Geográficamente hablando, el descenso de la asistencia a las salas fue causado primordialmente por un descenso registrado en Alemania (156,8 millones de euros menos, un -14,8 %). El ingreso bruto de taquilla también descendió en Italia (con 30,8 millones de euros menos, un 5%) y en Francia, mientras que permaneció relativamente estable en España (5,6 millones de euros menos, un -0,9%) y en el Reino Unido el ingreso bruto aumentó un +0,3% llegando a los 3,9 millones de libras esterlinas. En cambio, estos datos aumentaron en varios mercados de países de Europa Central y del Este: República Checa (+13,2%), Lituania (+10%), Eslovenia (+10%), Croacia (+8%), Hungría (+6,3%) y Polonia (+5%).

Fuera de la Unión Europea, el ingreso bruto de taquilla en Rusia ha decrecido un 4,7% a 50,9 billones de rublos, lo que aún representa el segundo resultado más alto de taquilla de los últimos años. Por segundo año consecutivo, Rusia se ha convertido en el mercado europeo más grande en cuanto al número de entradas se refiere, por delante de Francia. En Turquía, los ingresos aumentaron un 3% con 896,9 millones de liras turcas, marcando un nuevo record a pesar de un leve descenso en la asistencia a las salas del -1,1%, debido al aumento en el precio de las entradas.

La franquicia de superhéroes  AVENGERS: INFINITY WARS lidera las taquillas europeas en 2018.

Una vez más, en 2018 los títulos de los grandes estudios americanos tomaron las taquillas, sumando 18 de los 20 títulos de mayor recaudación. El blockbuster AVENGERS: INFINITY WARS de Disney, lideró la lista en 2018, siendo el único título capaz de generar más de 30 millones de entradas (31 millones). Los siguientes trabajos con más recaudación fueron: LOS INCREÍBLES 2 con una taquilla de 27,9 millones, JURASSIC WORLD: EL REINO CAIDO con 22,1 millones, MAMMA MÍA, UNA Y OTRA VEZ generó 19,9 millones, BLACK PANTHER 18,9 millones y 50 SOMBRAS LIBERADAS obtubo 17,6 millones.

En línea con años anteriores, 2018 vio una alta prevalencia de películas de franquicias. De hecho, 17 de las 20 películas del Top-20 son secuelas, precuelas, spin-offs o reboots.

Las únicas películas europeas en el top-20 son las británicas BOHEMIAN RHAPSODY y ANIMALES FANTÁSTICOS: LOS CRÍMENES DE GRINDELWALD, generando 26,4 y 20,2 millones de entradas respectivamente. Estos títulos tienen una vital participación de productoras de EE.UU. Si exceptuamos esta clase de películas, los dos filmes de mayor recaudación, también británicos, son: JOHNNY ENGLISH DE NUEVO EN ACCIÓN, fue el tercer título europeo del año con 7,1 millones de entradas y le sigue el drama histórico inglés EL INSTANTE MÁS OSCURO que se convirtió en la película europea más exitosa al vender 6,6 millones de entradas.

Cannes PR EN fig 2

Entre las películas europeas más taquilleras en 2018, hay presencia española en el ranking con títulos como CAMPEONES y LOVING PABLO. También figura THE COMMUTER deJaume Collet-Serra, con una coproducción entre el Reino Unido y EE.UU. 

Cannes PR EN fig 3. png

La producción europea aumenta nuevamente hasta un 29,4%

El descenso en la taquilla europea en 2018 se debe a un descenso en las entradas de películas estadounidenses que también causó una caída en el porcentaje del mercado americano del 66,2% al 63,2%. En contraste, la taquilla de películas europeas y el número de películas europeas producidas en Europa aumentó del 27,9%  a un 29,4% estimado, el segundo dato más alto en los últimos cinco años.

tabla 4

El volumen de producción de películas europeas continuó su tendencia de crecimiento duradera como demuestra la estimación del aumento del número  de largometrajes producidos en Europa, que paso de 1.737 a 1.847 películas. El volumen de producción de películas europeas se desglosa en 1.142 títulos de ficción (62%) y 705 documentales (38%). Este aumento en la actividad de producción está principalmente vinculado al aumento de las coproducciones internacionales.

tabla 5

La infraestructura de las salas europeas cercana  a la completa digitalización.

Según los datos facilitados por MEDIA Salles, el proceso de digitalización en Europa está casi completo. A finales de 2018 un total de 24 estados miembros habían convertido el 90% o más de sus pantallas. Solo dos territorios que registraban una conversión digital con cifras por debajo del 80%: la República Eslovaca (75%) y la República Checa (51%). Hacia finales del año 2018 el número total de pantallas digitales era de 31.246, contando con un 97% estimado del parque total de los cines de la Unión Europea.

tabla 6 

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